Copertina

Antonio Forcellino


Michelangelo Buonarroti

Storia di una passione eretica


2002
Biblioteca Einaudi
pp. XXXVII - 296
€ 24,00
ISBN 9788806162177

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Introduzione di Adriano Prosperi
Premessa: Il «Giudizio Universale» Storia di un legame indissolubile. - I. La tomba di Giulio II. II. Ascanio Condivi. Storia di una manipolazione consapevole. III. Un nuovo disegno per un nuovo clima spirituale. IV. Il cardinale Gonzaga. V. L'alleanza segreta di Guidobaldo della Rovere. VI. Michelangelo sconfessa un accordo faticosamente raggiunto. VII. L'eresia del «Beneficio di Cristo». VIII. Vittoria Colonna. IX. Le nuove statue. X. La sconfitta del sentimento del «Beneficio». - Appendici: I. La statua di Mosè. II. Documenti. - Indice dei nomi.



Introduzione di Adriano Prosperi

Una delle piú intricate vicende della storia dell'arte, avvincente come una spy story: le sculture di marmo della tomba di Giulio II in San Pietro in Vincoli, a cui Michelangelo lavorò per quarant'anni.

Il libro

Un restauratore di talento ci guida in una delle piú intricate vicende della storia dell'arte, avvincente come e più di una spy story. Il racconto parte dalle sculture di marmo della tomba di Giulio II in San Pietro in Vincoli, a cui Michelangelo lavorò per quarant'anni, definendola come la tragedia della propria vita. Da quelle sculture, mai toccate negli ultimi due secoli, il restauratore rimuove pazientemente il velo scuro di uno sporco secolare insieme ai pregiudizi altrettanto secolari che ne occultavano il significato.
Dalla scoperta dell'autografia michelangiolesca della statua del papa, Antonio Forcellino, cercando le ragioni critiche dell'incomprensione di quella scultura, inizia una indagine approfondita degli scenari in cui venne concepita l'opera decifrando gli indizi ambigui di cui è disseminata. Gli scenari, terrificanti e contorti, sono quelli della nascita dell'Inquisizione romana che vanno finalmente delineandosi oggi, grazie anche alle ricerche di Adriano Prosperi, al quale si deve un importante contributo critico che introduce il volume. Documenti materiali e documenti cartacei vengono incrociati per illuminare la zona d'ombra in cui Michelangelo era stato segregato affinché la memoria della sua passione umana non ostacolasse la manipolazione ideologica della sua arte sublime.

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